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[ ベートーヴェン　弦楽四重奏曲「大フーガ」(Grosse Fuge) B-dur, op.133 ]

ベートーヴェン(L van. Beethoven)は晩年になって２つの大きなフーガを残しています。１つは第29番ピアノソナタ (作品106「ハンマークラヴィーア」) の終楽章であり、ピアノを弾かれる方なら聴いたことのある人も多いと思います。もう１つが、今回ここで採り上げる、弦楽四重奏曲作品133「大フーガ」(Grosse Fuge)です。この後の解説を読まずにすぐにMIDIを聴きたいというかたはこちらへどうぞ。

この、弦楽四重奏曲「大フーガ」は、最初、弦楽四重奏曲13番(作品130)の終曲として作曲されました。しかし、この終曲に関しての「長すぎる」「理解しにくい」という友人の忠告を受け入れ、これを独立した「弦楽四重奏曲作品133『大フーガ』」とし、作品130のためには新たな終楽章を作曲したのです。しかし、最近の演奏や音源では、ベートーヴェンの最初の意思を尊重してか、「大フーガ」を作品130の終曲として演奏することも行われるようになってきています。

ご存知のように「フーガ」とは通常、作曲家の全くの抽象的思惟の産物です。それ故「フーガ」に接しようとする人は、まずその構成－－主題、対旋律はどれか、ストレットがあるか等－－に目を向けなければなりません。

更にこの作品「大フーガ」は極めて長く (演奏時間は約15分) その構造は複雑を極めます。主題は４つの形態で呈示され、それぞれの形態の主題がそれぞれのフーガ的展開部を形成しているのです。こんな具合に、この曲は決して「聴き易い」曲ではありません。しかし、その構造が理解できれば、この曲の持つ「味」というものが把握できるかも知れません。これから私はこの曲の構造を記してみたいと思います。「お？また『大解剖』シリーズか？」と思われるかも知れませんが、そこまで大規模な物ではなく、単なる「道しるべ」ぐらいに考えてください。しかしこの「道しるべ」がこの曲に近づく助けになれば幸いです。

[主題の色々な形態（Theme in various types）]

多くの他のフーガと同様、この曲のフーガ主題は「１つ」です。しかしこの曲ではその主題は４つのタイプ（形態）で現れ、それぞれのタイプの主題がそれぞれフーガ的展開を行う部分を構成しています。

主題(タイプ１)(Theme (type1))

タイプ１の主題は以下の通りです。

この主題は多くの導音的進行(Motion of "leading note")を持ち、また、導音的進行の間が跳躍進行(disjunctive motion)で結ばれているのが特徴です。タイプ１の主題は主題の基本形であり、全楽器のユニゾンでこの主題を演奏することからこの曲は開始されます。

主題(タイプ２)(Theme (Type 2))

タイプ２の主題は以下の通りです。タイプ１の主題が呈示された直後に引き続いて呈示されます。

タイプ２の主題はタイプ１の主題のリズムを変化させた物です。

主題(タイプ３)(Theme (Type 3))

タイプ２の主題の呈示の後、タイプ３の主題が「予告的呈示(prediction)」されます。「予告的呈示」と言う言葉を使う理由は、その旋律構造が微妙にタイプ１，２の主題と異なっているからです。真のタイプ３の呈示(Exposition)は、予告的呈示が終了してから、チェロのパートで行われます。タイプ３の主題旋律は、タイプ１・２と同じで、ただ音符が四分音符になっているだけです。このとき、他の楽器は対旋律(counterpoint)を演奏しています。この対旋律は後の発展の際にも用いられます。

主題(タイプ４)(Theme (Type 4))

タイプ３の主題が呈示された後、フーガ開始の直前にヴァイオリンによって演奏されます。タイプ４の主題の音の並びはタイプ１と同じですが、各音が休符で分けられているのが特徴です。

[フーガ展開部の配置(The disposition of each development)]

各タイプの主題はそれぞれ展開部を構成しています。ここではその展開部の構成を記してみます。括弧()の中の数字は MIDI演奏における経過時間を示しています。又、引用した譜例の最初の小節にある数字は、小節番号です。

Overture(序)(Start - 00:57.00)

この「序」は、主題のそれぞれのタイプの呈示部にあたります。タイプ１，２の主題が立て続けに全楽器のユニゾンで演奏された後、タイプ３の主題に入ります。先ほど説明したとおり、タイプ３の主題は和音を伴って第１ヴァイオリンで予告的呈示された後、チェロに呈示されます。このとき主題は対旋律を伴っています。タイプ４の主題は、第１ヴァイオリンのソロによってピアニシモで呈示されます。

第１展開部(00:57.00 - 05:18.07)

第１ヴァイオリンのピアニシモでタイプ４の主題が呈示された直後からフーガの展開部に入ります。（楽譜上では、第１ヴァイオリンのピアニシモでタイプ４の主題が呈示された直後に "FUGA" と書かれています。）この第１展開部ではタイプ４の主題(Theme (Type4))が呈示・展開されます。主題には常に特徴的な対主題(counter-subject)が対位しています。

第１展開部ではこの２つの旋律－主題(タイプ４)と「対主題」－が主に展開されます。上の楽譜で、ヴィオラパートは主題のタイプ４です。一方、ヴァイオリンパートに現れている対位旋律（今仮にこう呼ぶ）もまた重要な素材であり、後々の展開部でも活用されます。それ故この特徴的な対位旋律を「対主題(counter-subject)」と称して、他の対位的素材と区別することにします。第１展開部での主題及び対主題の展開の途中で、新たな対位が出現しますが、この「対主題」ほどの重要な意味は持ちません。

第２展開部(5:18.07 - 7:46.20)

ここは主題タイプ３の展開部です。ここでもまた特徴的な対旋律(counterpoint)が現れます。この対旋律の由来は、「Overture(序)」でタイプ３の主題がチェロに呈示されたときに他の楽器に現れていた音型です。

タイプ３の主題(Theme(type 3))と対旋律(counterpoint)、この２つがこの展開部での主要な素材です。主題が演奏されるときには常に対旋律が対位しています。一方、対旋律は主題無しで出現、展開することもあります。

第３展開部(7:46.20 - 11:43.23)

この展開部は長く、構造も複雑です。展開部の開始ではまずタイプ２の主題(type 2 theme)が呈示・展開されます。主題には簡単な対位が付いてます。 (下掲の楽譜では赤い音符が主題タイプ２の動きを示しています。その他の音符を対位と考えてもらえばよいと思います。)

タイプ２の主題がしばらく展開された後、調が B-dur(変ロ長調)から As-dur(変イ長調)に突然転調(08:22.08)し、新たな部分が始まります。タイプ１の主題(theme(type 1))がチェロに呈示され、第２ヴァイオリンに新たな対位(counterpoint)が呈示されます。この新たな対位はタイプ２の主題の反行形に由来する物です。

この組み合わせはまず最初、フーガの正則的な順序 (主題(Dux)－応答(Comes)－主題(Dux)－応答(Comes)) によって各声部に呈示されますが、その後、主題も対旋律も次第にその形を崩していきます (08:54.28以降)。

やがて、８分音符から成る新たな対位(counterpoint) が導入され、変形(縮小)された主題(Theme(modified))と組み合わせられます(09:32.09～)。

この後、第１ヴァイオリンによって主題がほぼ完全に再現(9:50.12～9:58.18)され、その後は主にトリルの動きが発展し、一旦、 Es-dur(変ホ長調)で完全終止します(10:29.27)。

ここから主題の展開はまた新たな段階に移ります。極端に変形された主題(Extremely modified theme)がまたまた新たな対位(Counterpoint) と共に呈示されます(10:32.02～)。この新しい対位は、第１展開部の対主題に由来する (coming from the counter-subject in the 1st development) 物です。

この組み合わせは、フーガの正則的な順序 (主題(Dux)－応答(Comes)－主題(Dux)－応答(Comes)) でこれまた各声部に呈示され、更に発展させられていきます。この後は第１展開部の対主題の素材の発展がメインになっていきます。

第４展開部(11:43.23 - 12:45.23)

これは第２展開部の素材の短縮された再現です。しかし、楽譜を見るとわかるように、第１展開部の対主題の素材も取り扱われています。

上の楽譜で、第１ヴァイオリンとヴィオラはタイプ３の主題を展開しており、また、第２ヴァイオリンは第２展開部で現れた対旋律の素材を展開しています。しかし、チェロに現れているのは、第１展開部で出現した対主題の素材 (material of the counter-subject in the 1st development) なのです。

第５展開部(12:45.23 - 14:45.18)

この展開部の最初は第３展開部と全く同じ、即ちタイプ２の主題が呈示、展開されます。しかし、その後の音楽(13:14.13以降)は次第に自由な間奏的な物になっていきます。この間奏部分では半音階的な動きや、ピチカートによる主題の断片の呈示(13:44:04～)などが目立っています。

終止部(14:45.18 - 16:11.08(終))

終止部ではまず、第１展開部、及び第２展開部の形が短く回想された後、丁度この曲の冒頭と同じような雰囲気で、タイプ１の主題が、わずかに引き延ばされた形で全楽器のユニゾンで演奏されます。その後タイプ２の主題が一瞬姿を見せた後、トリルの形が若干繰り返され、そして、最後の部分(15:47.28～)に入ります。ここでは第２ヴァイオリンとチェロにて主題(Theme)が演奏され、第１ヴァイオリンが第１展開部の対主題 (Counter-subject) で対位します。

最後には８分音符の動きと対主題の動きがメインになり、この長いフーガを終了します。

[ 参考文献その他 ]

文献：諸井三郎著「ベートーヴェン弦楽四重奏曲作曲学的研究」1965, 音楽之友社

文献：「ベートーベン弦楽四重奏曲集第６巻」1994, 全音楽譜出版社

[ 使用音源 ]

Roland SC-88Pro. GSならおそらくOKでしょう。

[ Track Table ]

全てRoland SC-55 mapです。

Track table of the MIDI data
Track	Channel	Bank	Patch
1	1	SC-55 Map Capital Tones	Violin
2	2	SC-55 Map Capital Tones	Violin
3	3	SC-55 Map Capital Tones	Viola
4	4	SC-55 Map Capital Tones	Cello
5	5	SC-55 Map Capital Tones	Pizzicatostr
6	6	SC-55 Map Capital Tones	Pizzicatostr